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古筝面闆知識

 
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  • 發布日期:2012-06-29 14:31:50
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為什麼古筝的面闆處理不光滑?
      古筝不是一般的工藝品,有些部件的處理有着特殊的功用,比如面闆的處理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。因為在大力度演奏時,緊貼面闆的筝碼腳會随着琴弦的振幅方向移動,如果沒有面闆表面有一定粗糙度的木紋阻礙,極易産生筝碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。
       在“輝煌”古筝面闆後期處理中,含有用鋼絲闆刷對其表面進行“刷磨”的工序,即将面闆表面松、硬不同的紋理、“筋絡”,“刷”成粗疏的長條凹凸狀,有效杜絕“移”碼、“跳”碼現象。而有些古筝廠家為了降低成本,省掉了面闆“刷磨”的工序,因此在古筝彈奏中極易造成“跳碼”現象。

輝煌古筝所用的桐木面闆是哪裡的?
     南朝梁時(距今約1500年)的沈約在《秦筝曲》中寫道:“羅袖飄麗拂雕桐,促柱高張散輕宮”,說明當時就已經用桐木制筝了。采用桐木用作古筝的音闆是千年傳統,至今古筝仍采用這一技藝。
古筝的音闆大都選擇河南蘭考的泡桐。由于河南蘭考地理、氣候、土質等條件的影響,在沙質土壤中生長的桐木疏松度适中,材質輕柔,結構均勻,不翹不裂不變形,耐蝕耐腐耐高溫,是制作樂器的上乘材料,所制成的樂器音闆紋路清晰美觀,共鳴程度高,透音性能好,具有優良的聲學品質,經北京樂器研究所對全國十幾個地區桐木闆材的研究鑒定,确定蘭考泡桐為全國制作古筝、琵琶面闆等樂器的最佳材料。
    輝煌古筝所用泡桐面闆均在蘭考定點采購,因此充分保證了面闆的品質。

面闆上有節疤就一定不是好琴嗎?怎樣算活節疤,怎樣算死節疤?
       其實越是上好的泡桐音闆、越是松透的材質,越容易産生“節疤”,但這種條狀的外形酷似“節疤”的物質,實際是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織,和常規的節疤有着本質的區别。這種疤痕不影響音闆的傳導和振動性能。另外,面闆上分布的天然活節疤,雖然其“節”的輪廓明顯,但和周圍組織卻緊密相連,中心與周邊質地差異不是很大,這種“活節疤”直徑隻要不超過20H10 mm,就完全符合行業标準,其合理的使用,也不影響古筝的音色。反之,如果是一些“死節疤”,其邊際與周圍組織脫離,或部分脫離,那麼一般情況下隻能考慮用作底闆,如果這塊面闆質地非常優良,且修補技術無痕迹可見,那麼用于面闆也無可厚非。天然的木材,有各種的疤痕是不可避免的,關鍵是區别“節疤”的性質,再取決于後期修補或修色技法,可否使其淡化。“輝煌”古筝要求各等級面闆在成品後,均無明顯疤痕。

為什麼紅木古筝的面闆不用紅木?
  紅木古筝是一種約定俗成的叫法。無論紅木古筝、楠木古筝還是紫檀古筝,它們所用的面闆材料都是泡桐,這是因為泡桐的材料特點,最符合古筝的發聲及音質要求。泡桐密度小,為0.26g/cm3,而紅木的密度一般為0.85g/cm3,琴弦的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。

古筝面闆被異物碰傷凹陷怎麼辦?
      泡桐面闆材質非常松,不小心被異物碰及而産生小的凹陷,千萬不要用化學膠水拌木粉貼平凹坑。這種做法對古筝音色會有影響,應該用清水滴入凹坑中,讓其慢慢吸濕,使癟陷的泡桐反彈上來,如恢複不到原來的位置,可用動物性膠水拌泡桐粉抹平,磨光後用蟲膠片液修色。動物性膠水幹後,固化膠水裡有自然的空隙,不會影響聲音的傳導。如果不太看重外表的小缺陷,一般無需修補,對音色無礙。

古筝在适用一段時間後,面闆上産生的污迹如何清除?
      古筝在演奏時,面闆朝上,空間中所飄落的灰塵極易吸附在面闆上,特别是筝碼之間的灰塵難以清除。請不要用濕布擦面闆,大面積的面闆吸濕會使筝的聲音發悶。可以使用軟毛刷或幹軟布等清理擦拭琴體,千萬不要用臘類物品抛光面闆表面,否則極易産生“移”碼、“跳”碼現象。

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