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琵琶的傳派、譜本與套曲

 
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  • 發布日期:2012-06-29 15:44:46
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一、傳派及譜本

  清代初葉,曾分南、北兩派。南派,即浙江派,以陳牧夫為代表,用下出輪。擅長的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《将軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派,即直隸派,以王君錫為代表,用上出輪。擅長的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽箫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等,自從無錫華秋萍、華子同兩人向南北兩學習之後,合南北兩派而為“無錫派”,流傳有《南北二派秘本琵琶譜》三卷,采用工尺譜,有較完整的指法記載。

  清代時,又有“浦東派”、“平湖派”、“崇明派”等傳派。浦東派以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳,流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養正軒琵琶譜》等。平湖派以李其钰、李芳園、吳夢飛以及吳柏君、朱荇青等世代相傳,流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫雲、樊少雲等世代相傳,流傳有《瀛洲古調》等。

  以上是以琵琶獨奏大套樂曲的傳派而言。在清代,各地擅奏琵琶獨奏、地方小曲的傳授系統更多,例如以黃雲程為代表的浙江杭州傳派;以張嘯夫為代表的浙江嵊縣傳派;以項子貞為代表的浙江溫州傳派;以王澤如為代表的廣東潮汕傳派;以饒碧初為代表的廣東客家漢樂琵琶;以何柳章、何與年為代表的廣東粵樂琵琶;以李竹林為代表的天津傳派;以馬其會、王心葵為代表的山東傳派;以及北京曲藝琵琶;天津蕩調琵琶;河南闆頭曲琵琶;蘇州彈詞琵琶;四川清音琵琶等。

  上面介紹的是琵琶的傳派及其譜本(傳抄本),有關譜本還有很多,譬如我們所熟知的著名音樂家劉天華的《劉天華創作曲集》(劉育和編)、華彥鈞的《阿炳曲集》(1952由萬葉書店出版,1954年由音樂出版社再版、林石城的《琵琶曲譜》等。


二、套曲

  琵琶傳統獨奏曲的體裁,過去曾分:“六十八闆小曲”、“文套”、“武套”、“大曲”等幾種。

  六十八闆的小曲,各傳派都 有較多的流傳與記載。在《鞠氏譜》、《華氏譜》、《瀛洲古調》等譜中,都有這類樂曲,并分“文闆”、“武闆”、“雜闆”等,在河北、河南、山東等地也有流傳。

  琵琶的“大套”獨奏曲,以表演與處理上的不同,分“文套”、“武套”、“大曲”三種。在某些傳派中,則将“大套”與“大曲”相提并論,并不區分。

  “文套”是言情體,類同于“套數”,着重在寫意;是用抒情的手法,表現優美柔和、恬靜文雅的情調。

  “武套”是寫實體,類同于“雜劇”,着重在狀物;是通過分段标題,繪聲會色、有起有結地表達出所要表演的故事情節,表現雄宏有力、昂揚激奮的情緒。

  “大曲”的範圍較廣而自由,它既可采用“文套”的手法,也可搬用“武套”的指法,熔文套武套于一爐,近代創作的琵琶獨奏曲,大都采用此這種形式。▲


三、琵琶結構

  琵琶是由“頭”與“身”構成。琵琶的頭部, 由“弦槽”、四隻“轸子”、“山口”等組成。

  琵琶的身部,上端又稱“頸”部,即“相位”之處,頸的上端疊出部稱“枕”中與中下部是“品位”, 相與品古代都稱作“柱”,是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊,底呈半圓,中空,即音箱; 品位粘在用梧桐闆制成的“面闆”上四條弦系在下端“覆手”的四個小孔内,在覆手中央處的面闆上,開有一個小孔, 稱作“納音”或“出音孔”。身部背面,稱作“琵琶背”,背的上端與頭相接,背的中下部與面闆相粘接, 腹内另有二條橫檔和幾個音柱,安置在一定的部位處; 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品,用白木制成的是普及品,因為紫檀、 紅木等木料善于在彈奏中發出自然泛音來。

  琵琶由六個相、二十五個品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲,二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發聲十分特殊,它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位,不但音量大,而且音質清脆明亮。同時,琵琶發出的基音中又伴有豐富的泛音,這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小,具有較強的穿透力,在平靜的空曠地彈奏時,用它演奏重強音時的琴聲能傳到二、三裡地以外。

  優質琵琶的發音特點是:

  穿透力強(衰減小,傳得遠)。高音區明亮而富有剛性,中音區柔和而有潤音,低音區音質淳厚。《琵琶行》所描繪的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語,嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”,“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃,四弦一聲如裂帛”,已不再是詩人的藝術誇張,而是當代琵琶名副其實的演奏效果。

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